解析家纺行业的“三不要三要”

贾京生在介绍此次大赛作品的评审过程及结果时还强调说：“‘演绎流行’并不是一个狭义的概念，它给所有的参赛者一个宽广的、可以发散思维的创造空间与想象天地。目前，从整个社会来看，流行的大趋势包含了低碳生活、绿色设计、可持续发展理念及弘扬传统民族文化等，这些都是流行与时尚的主题。强调民族文化的现代应用，强调绿色、低碳的生活方式以及强调中国式的可持续发展理念等，这些内涵与主题在大赛的作品中或多或少地得到了体现与演绎，这充分说明了参赛者在对大赛主题的理解、把握与表现上下了很大功夫。尤其在获奖作品中，突出体现了设计师用中国风格来‘演绎流行’的创造力，并且把‘演绎流行’的理念、设计思想、视觉艺术效果以及生活的适用性都完整地表达出来。”

“在参赛人数众多、参赛者层次多样的家纺设计大赛中，有些作品存在不足之处也是非常正常的。”贾京生说。

在本届家纺创意设计大赛中，有些参赛者对“演绎流行”的理解比较肤浅，认为“演绎流行”就是表现出市场现有的流行趋势，其参赛作品过于接近市场或紧跟市场，而没有体现出创造性。

贾京生认为，没有距离地紧跟市场流行，是地地道道的模仿流行，既是盲目的“追潮”，也是丧失自我创造力的“跟风”。“我们所说的‘演绎流行’就是要‘创潮’，即流行创造力的体现。目的是让设计师在新的流行趋势没有出现之前，能够预测到将要流行什么，或者通过设计创造来表达人类社会发展的主要方向与趋势是什么。从这个角度来‘演绎流行’，既是本次大赛举办的目的，也是检验设计师设计水平的关键。有些参赛者的作品之所以比较接近市场流行，或与市场产品雷同，是因为受企业实际应用设计的影响，其作品中‘被’的因素太多——‘被’设计、‘被’市场、‘被’艺术等非创造性的东西比较多。所谓‘被’设计，就是被市场牵着鼻子走，被企业的发展制约，被自己的生活影响，而没有真正从社会、人类生存的行为方式与审美需求等方面思考，这是本届大赛中一些参赛作品存在不足之处的原因之一。”

要“化”传统为己不要只见传统

中国家纺业的可持续发展，离不开民族文化的挖掘、传承与弘扬。因为，文化是家纺产品设计的灵魂。

“有些参赛作品对中国传统文化的挖掘、提炼、表现并不深入，更多的作品只见‘传统’元素而不见设计者‘自己’——设计师的创造性。也就是说，参赛者中能够把传统文化转化为自己的东西的并不多。其实，很多设计师都有吸收、借鉴传统文化及元素的愿望与热情，但是缺乏把传统文化及元素‘化’为己有的创造能力以及‘化’为现代产品与现代时尚的能力，这方面的欠缺，还有待在以后的设计中不断提高与修炼。”在评价此次大赛作品中的不足之处时，贾京生如是说道。

通过对贾京生的采访，记者对中国家纺创意设计大赛有了更深刻的认识，本次赛事展现出了一个国际赛事应有的风貌，发挥出了一个国际赛事应有的作用——在为家纺企业及设计师提供展示平台的同时，也为中国家纺设计走向世界舞台发挥了导向作用。

因为，大赛的目的是力求使中国风格的原创家纺设计提高档次，使中国这个家纺生产、家纺设计大国走向世界，让全世界都知道：处于世界东方的中国，不仅是人口大国、经济大国、文化大国、市场大国，还是家纺设计大国、家纺时尚强国。

要精致不要粗糙

除了“被”设计外，贾京生还认为，参赛者在表达方式上的欠缺也是影响其设计水平的重要原因。

“有些作品比较粗糙，既不够精致，也不够经典。所谓精致，是指不论是家纺设计中平面的纹样、色彩、构图，还是立体的陈列效果、配套措施，以及家纺的款式、工艺、材料等都需要精心推敲和反复强调。这个问题不仅存在于家纺创意设计大赛的参赛作品中，同时也存在于整个家纺设计行业。综观世界上有一定影响力和知名度的家纺品牌，不难看出，其产品在元素的提炼、色彩的运用、风格的执着以及对消费者需求的研究上，都做得很到位，而且几乎都在追求‘推敲’的极致。相形之下，我们的家纺创意设计大赛中有些作品在这方面做得显然是急功近利、肤浅粗糙。”贾京生说道。
 

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